Sección del motor de mezcla para los canales de entrada

En esta sección se describe la sección del motor de mezcla para los canales de entrada.

a

A/B input (entrada A/B)

Permite alternar entre dos orígenes A y B con patches asignados al canal de entrada. Existen varias maneras de utilizarla.

  • Asignar un patch de un circuito auxiliar de forma anticipada para seleccionarlo con más rapidez en caso de emergencia.
  • Cambiar rápidamente entre los orígenes de entrada según la actuación o la escena.

b

Virtual Sound Check (prueba de sonido virtual)

Permite cambiar todas las entradas de escenario (E/S) y la reproducción DAW en una sola operación.

c

Filter (filtro)

  • HPF (filtro de paso alto)
  • La pendiente del filtro de paso alto se puede especificar como -6 dB/oct, -12 dB/oct, -18 dB/oct y -24 dB/oct.
  • LPF (filtro de paso bajo)
  • La pendiente del filtro de paso bajo se puede especificar como -6 dB/oct o -12 dB/oct.

d

EQ (ecualizador)

Se trata de un ecualizador paramétrico de cuatro bandas.

  • 4 BAND PEQ (ecualizador paramétrico de 4 bandas)
  • Se pueden seleccionar los siguientes tipos de EQ: PRECISE, AGGRESSIVE, SMOOTH o LEGACY. Se pueden guardar dos conjuntos de ajustes de parámetros de EQ (A y B) para compararlos cómodamente. El parámetro FREQUENCY de cada banda suele configurarse en pasos de 1/12 de octava, pero si necesita un ajuste más preciso, puede configurarlo en pasos de 1/24 de octava. Las dos bandas LOW y HIGH se pueden cambiar a L SHELF (shelving bajo) y H SHELF (shelving alto) respectivamente.

Los tipos de EQ disponibles incluyen:

PRECISE (preciso)

Este EQ trata de ofrecer la máxima precisión y controlabilidad. Permite ajustar el punto de destino de forma precisa y satisface de manera flexible varios requisitos de generación de sonido. Los filtros de shelving bajo/alto cuentan con un parámetro “Q”, que permite ajustar las características del codo.

AGGRESSIVE (agresivo)

Este EQ es musical y eficaz.

Le permite aportar un toque creativo y potente, y constituye una poderosa herramienta de expresión artística.

SMOOTH (suave)

Este EQ se centra en cualidades de sonido suaves.

Contribuye a obtener un sonido natural sin cambiar la atmósfera del original.

LEGACY (heredado)

Se trata de un EQ estándar presente en muchos de los mezcladores digitales clásicos de Yamaha, como el PM1D y el PM5D.

e

DYNAMICS (dinámica)

Se proporcionan dos módulos de procesador de dinámica: Dynamics 1 y Dynamics 2. Puede asignar a cada módulo uno de los seis tipos de funciones, como GATE o COMP. Se proporcionan dos tipos de compresor: LEGACY COMP y COMP 260. Se pueden guardar dos conjuntos de ajustes de parámetros de dinámica (A y B) para compararlos cómodamente.

Los tipos de dinámica disponibles incluyen:

LEGACY COMP (compresor heredado)

Se trata de un compresor estándar presente en muchos de los mezcladores digitales clásicos de Yamaha, como el PM1D y el PM5D.

COMP 260 (compresor 260)

Es un compresor de tipo analógico construido con la tecnología VCM (Modelado de circuitería virtual) patentada por Yamaha. Emula las características de los compresores y limitadores de mediados de la década de los setenta, que actualmente se utilizan como un medio estándar para reforzar el sonido en directo. Este compresor modela fielmente el circuito VCA (amplificador controlado por tensión) y el circuito de detección RMS (media cuadrática). La curva de compresión (codo) se puede configurar en Hard, Medium o Soft. Aunque los tiempos de ataque/liberación también se pueden ajustar, los ajustes predefinidos reproducen la respuesta fija de la unidad original modelada. Diseñados bajo la supervisión de los mejores ingenieros de SR, los efectos de los parámetros se han optimizado para reforzar el sonido en directo.

GATE (compuerta)

Este tipo de dinámica reduce la salida en un valor fijo (RANGE) cuando la señal introducida es inferior al nivel THRESHOLD.

DE-ESSER (supresor de eses)

Este tipo de dinámica detecta únicamente los sonidos sibilantes y otras consonantes de alta frecuencia de las pistas vocales y comprime su ancho de banda.

EXPANDER (ampliador)

Este tipo de dinámica reduce la salida en una relación fija (RATIO) cuando la señal introducida es inferior al nivel THRESHOLD.

DUCKING (reducción)

Este tipo de dinámica reduce la salida en un valor fijo (RANGE) cuando la señal introducida es superior al nivel THRESHOLD. Resulta eficaz si se desea bajar el nivel de volumen de la música de fondo usando la señal KEY IN SOURCE.

FET LIMITER (limitador FET) *1

Modela el compresor/limitador FET que se utiliza habitualmente en los estudios. Debido a que el valor de THRESHOLD se ha fijado internamente, la cantidad de compresión aplicada se regula ajustando el nivel de INPUT.

DIODE BRIDGE COMP (compresor de puente de diodos) *1

Modela un compresor que utiliza un puente de diodos.

*1 No se puede seleccionar para el canal de entrada Dynamics 1.

・ KEY IN SOURCE (origen de entrada de disparo)

Permite seleccionar el origen de la señal de entrada de disparo. Además de SELF, la señal de entrada de disparo también se puede seleccionar directamente desde otro canal o patch de entrada.

f

INSERT (inserción)

Se proporcionan dos inserciones: Insert 1 e Insert 2. Cada una de ellas le permite insertar hasta cuatro plug-ins/GEQ/PEQ/dispositivos externos (a través de las tomas de E/S). Se puede seleccionar cada punto de inserción de forma independiente para INSERT 1 e INSERT 2.

g

DELAY (retardo)

Se proporcionan hasta 1000 ms de retardo en cada canal. Puede seleccionar libremente el punto de inserción del retardo. Según la aplicación, puede seleccionar la unidad de tiempo de retardo entre las siguientes: metro, pie, muestra, ms o frame.

h

DIRECT OUT (reproducción directa)

  • DIRECT OUT POINT (punto de salida directa)
  • Para cada canal, se pueden seleccionar varios puntos como señal emitida a la salida directa.
  • DIRECT OUT LEVEL (nivel de salida directa)
  • Para cada canal, permite configurar el nivel de salida directa.
  • FOLLOW (seguir)
  • Esta función permite que la señal de la salida directa “siga” los ajustes de los parámetros del canal (FADER/ON/DCA) independientemente del punto de salida directa. Por ejemplo, si desea encaminar una señal inmediatamente después del amplificador principal a la salida directa para grabar, puede hacer que la señal de salida directa siga el ajuste OFF del canal para evitar el posible ruido causado al conectar o desconectar cables o al encender o apagar la alimentación phantom.

i

INPUT TO MIX/INPUT TO MATRIX (entrada a mezcla/matriz)

Se puede enviar una señal desde el canal de entrada a los buses MIX 1–72. Además de los envíos a MIX convencionales, también hay envíos directos a los buses MATRIX 1–36. De este modo, si los utiliza juntos, puede disponer de hasta 108 buses de mezcla.

  • Send Point (punto de envío)
  • Permite seleccionar de forma flexible el punto de envío de cada canal. El punto de envío seleccionado aquí se puede configurar en PRE o POST mediante el botón PRE. Puede seleccionar cada punto de envío en la pantalla BUS SETUP.

PRE (previo)

POST (posterior)

PRE FILTER (previo al filtro)

POST FADER (posterior al fader)

PRE EQ (previo al ecualizador)

POST ON (posterior a la activación)

PRE DYN1 (previo a la dinámica 1)

PRE DYN2 (previo a la dinámica 2)

PRE FADER (previo al fader)

j

PAN LINK (enlace a efecto panorámico)

Este ajuste permite hacer que la señal enviada desde un canal de entrada al bus MIX/MATRIX siga el valor de PAN de envío del bus STEREO independientemente del punto de envío.

k

FOLLOW (seguir)

Este ajuste permite hacer que la señal enviada desde un canal de entrada al bus MIX/MATRIX “siga” los ajustes de FADER/ON/DCA del canal independientemente del punto de envío. Por ejemplo, puede seleccionar si una señal de monitorización PRE FADER seguirá o no el ajuste ON/OFF para el envío de bus STEREO.

Ajuste de emparejamiento

Los canales adyacentes se pueden emparejar y utilizar como un módulo estéreo. Se pueden especificar como una combinación tanto canales impares/pares como canales pares/impares. Para canales de entrada única (monoaural), el nivel de efecto panorámico es nominal en el centro y de +3 dB en el extremo izquierdo o derecho. Si los canales están emparejados, su respuesta de nivel de balance será nominal en el centro y de +3 dB en el extremo izquierdo o derecho.

Biblioteca

La biblioteca “INPUT CHANNEL LIBRARY” permite almacenar y recuperar varios parámetros de canales de entrada.