Seção do mecanismo de mixagem do canal de entrada
Essa seção descreve a seção do mecanismo de mixagem para os canais de entrada.
a | Entrada A/B Alterna entre duas fontes A e B que estão conectadas ao canal de entrada. Você pode usar das seguintes maneiras:
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b | Verificação de som virtual Alterna todas as entradas de estágio (I/O) e reprodução de DAW em uma única operação. |
c | Filtro
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d | EQ É um EQ paramétrico de quatro bandas.
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Os tipos de EQ disponíveis incluem:
PRECISE | Esse EQ busca a máxima precisão e controlabilidade. Permite ajustar o ponto alvo com precisão e satisfaz com flexibilidade vários requisitos para produção de som. Os filtros Low/High Shelving apresentam um parâmetro “Q”, que permite ajustar as características do joelho. |
AGGRESSIVE | Esse EQ é musical e eficaz. Permite que você adicione um toque criativo e poderoso e serve como uma ferramenta poderosa para expressão artística. |
SMOOTH | Esse EQ concentra-se em qualidades de som suaves. Contribui para um som natural sem alterar a atmosfera do original. |
LEGACY | É um EQ padrão que foi equipado com muitos mixers digitais legados da Yamaha, como PM1D e PM5D. |
e | DYNAMICS São fornecidos dois módulos de processador dinâmico: Dynamics 1 e Dynamics 2. Para cada módulo, você pode atribuir um dos seis tipos de função, como GATE ou COMP. São fornecidos dois tipos de compressor: LEGACY COMP e COMP 260. Dois conjuntos de configurações de parâmetros dinâmicos (A e B) podem ser salvos para a comparação adequada. Os tipos de dinâmica disponíveis incluem: |
LEGACY COMP | É um compressor padrão que foi equipado com muitos mixers digitais legados da Yamaha, como PM1D e PM5D. |
COMP 260 | É um compressor do tipo analógico baseado na tecnologia VCM (Virtual Circuitry Modeling) da Yamaha. Emula as características dos compressores e limitadores de meados da década de 1970, que hoje são um padrão para reforço de som ao vivo. Esse compressor modelou fielmente o circuito VCA (Voltage-Controlled Amplifier) e o circuito de detecção RMS (Root Mean Square). A curva de compressão (Joelho) pode ser definida como Hard, Medium ou Soft. Embora os tempos de ataque/liberação também possam ser ajustados, as configurações predefinidas reproduzem a resposta fixa da unidade original que está sendo modelada. Desenvolvidos sob a supervisão dos principais engenheiros da SR, os efeitos dos parâmetros foram otimizados para reforço de som ao vivo. |
GATE | Esse tipo de dinâmica reduz a saída em um valor fixo (RANGE) quando um sinal menor que o nível THRESHOLD é recebido. |
DE-ESSER | Esse tipo de dinâmica detecta apenas as sibilantes e outras consoantes de alta frequência do vocal e comprime sua largura de banda. |
EXPANDER | Esse tipo de dinâmica reduz a saída em uma proporção fixa (RATIO) quando um sinal menor que o nível THRESHOLD é recebido. |
DUCKING | Esse tipo de dinâmica reduz a saída em um valor fixo (RANGE) quando um sinal maior que o nível THRESHOLD é recebido. É eficaz para diminuir o nível de volume da música de fundo usando o sinal KEY IN SOURCE. |
FET LIMITER *1 | Modela um compressor/limitador FET usado por padrão em estúdios. Como THRESHOLD é fixado internamente, a quantidade de compactação aplicada é ajustada por meio do nível INPUT. |
DIODE BRIDGE COMP *1 | Modela um compressor que usa uma ponte de diodos. |
*1 Não pode ser selecionado para o canal de entrada Dynamics 1.
・ KEY IN SOURCE
Seleciona a fonte de entrada de inserção. Além de SELF, a entrada de inserção também pode ser selecionada diretamente em outro canal ou patch de entrada.
f | INSERT São fornecidas duas inserções: Insert 1 e Insert 2. Em cada inserção, você pode inserir até quatro plug-ins/GEQ/PEQ/dispositivos externos (por meio dos conectores de E/S). Cada ponto de inserção pode ser selecionado independentemente para INSERT 1 e INSERT 2. |
g | DELAY Até 1000 ms de atraso são fornecidos em cada canal. Você pode selecionar livremente o ponto de inserção do atraso. Você pode selecionar a unidade de tempo de atraso entre as seguintes: metro, pés, amostra, ms, quadro, dependendo da sua aplicação. |
h | DIRECT OUT
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i | INPUT TO MIX/INPUT TO MATRIX Um sinal pode ser enviado do canal de entrada para os barramentos MIX 1 – 72. Além das emissões MIX convencionais, também há emissões diretas para os barramentos MATRIX 1 – 36; portanto, você pode usá-las em conjunto como até 108 barramentos de mixagem.
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PRE | POST |
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PRE FILTER | POST FADER |
PRE EQ | POST ON |
PRE DYN1 | |
PRE DYN2 | |
PRE FADER |
j | PAN LINK Com essa configuração, o sinal enviado de um canal de entrada para o barramento MIX/MATRIX pode ser feito para seguir o PAN da emissão do barramento STEREO, independentemente do ponto de emissão. |
k | FOLLOW Com essa configuração, o sinal enviado de um canal de entrada para o barramento MIX/MATRIX pode ser feito para “seguir” as configurações FADER/ON/DCA do canal, independentemente do ponto de emissão. Por exemplo, você pode definir se um sinal de monitoramento PRE FADER seguirá ou não a configuração ON/OFF para a emissão do barramento STEREO. |
Configuração de emparelhamento
Canais adjacentes podem ser emparelhados e usados como um módulo estéreo. Canais de números ímpares/pares ou canais de números pares/ímpares podem ser especificados como uma combinação. Para canais de entrada simples (mono), o nível da panorâmica é nominal no centro e +3 dB à esquerda ou à direita. Se os canais estiverem emparelhados, a resposta de nível do seu equilíbrio será nominal no centro e +3 dB na extremidade esquerda ou direita.
Biblioteca
A “INPUT CHANNEL LIBRARY” permite armazenar e recuperar vários parâmetros do canal de entrada.
RIVAGE PM Series